13年前一条规定，是赵本山消失真相！

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"这个可以有，这个真没有！"赵本山退出春晚那年，大家可真是议论纷纷，热闹得不可开交。大家都搞不懂他为什么会做出这样的选择。 那几年，关于他“失踪”的各种传言真是层出不穷。可有个重要人物咱们可不能忽视——哈文。也许，她才是这背后的“元凶”！ 新旧风貌交融大年三十的晚上，一家人聚在电视机旁。

嗑着瓜子，闲聊着家里的琐事，就盼着春晚的小品快点开场，乐呵乐呵。

这是千禧年前后观众共同的回忆。 可在2012年龙年春晚的零点钟声敲响之前，熬夜守候的观众们却傻傻地盯着那满屏的歌舞特效，愣住了。

那个带着东北口音喊着“这个真没有”的身影，居然就像被删掉了一样，一下子就消失了。提到赵本山，他可真是从东北那片黑土地上走出来的一个喜剧符号。

作为二人转的非遗传承人，他的作品里68%的搞笑元素都带着那种东北唠嗑、忽悠的地方特色。

早年间在二人转剧场里摸爬滚打，他把田野间的琐事、热乎的生活全都融入到演出中。 那些带着乡土气息的对话一开口，马上就能感受到那股浓浓的生活气息。

上了春晚的舞台后，赵本山可真是把那股民间智慧展现得淋漓尽致。 在《火炬手》这部剧里，他和宋丹丹演绎了“黑土白云”这一对生动的夫妻。

借着竞选奥运火炬手这个机会，狠狠地讽刺了一波形式主义。 宋丹丹面不改色地读着那些空洞的场面话，赵本山在一旁抖着眉毛，故意弄巧成拙。

观众笑得前仰后合的同时，心里也明白了生活中那些奇奇怪怪的现象。 《不差钱》里那句“这个可以有，这个真没有”可谓是火遍了大江南北。

看似是在饭店里点菜的搞笑场景，

其实背后隐含了对当时社会上盲目崇拜外国的现象的讽刺，真是巧妙啊！用“苏格兰情调”的梗，把这个问题捅了出来。 这些作品就仿佛在主流舞台的边沿疯狂探索，既坚守着民间艺术的根基，又灵巧地避开了雷区。

2011年，央视春晚的收视率开始出现下降的趋势。 于是，央视把扭转局面的期望寄托在了哈文身上，盼着她能为春晚注入新的活力。

这位来自中国传媒大学的学院派人才，之前在幕后担任核心制作人，策划了《幸运52》《非常6+1》等热门节目。 丈夫李咏那句“请听题，砸金蛋”，曾经是无数家庭周末的美好回忆。

在央视的领导们看来，她就是那个能把节目搞得花样百出的热销造梦者。 没想到的是，她上任时就带来了那套本山化的改革方案。

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和赵本山的民间喜剧美学简直是一次精彩的交锋。 理念之争2012年正好是奥运年，在春晚筹备的后期，节目组突然发现整场晚会居然没有一个和奥运有关的节目。

在这个关键时刻，赵本山被扔到了救场的任务上。

他被要求在一个月内，把奥运元素巧妙地融入《相亲2》的剧本中，还得兼顾什么“教育意义”。 那时候的《相亲2》可真是个充满东北热炕头味道的好剧本。

农村老汉在相亲的时候那些搞笑的插曲，还有聊天中透出的俏皮话，人物个个都活灵活现，仿佛能从他们的皱纹里看到笑容。

不过，哈文的改革思路就像把手术刀，虽说精准却显得有些冷冰冰，深深划开奖本。
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为了融入奥运精神，那些本来轻松的对话被硬生生塞进了好多运动项目的介绍。

为了强调教育的价值，朴实的农村大爷大妈们突然开始朗朗上口地背诵“更高、更快、更强”的名句。 整个剧本经历了17次修改，原先精心构思的笑点如今只剩下不到四成。<

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赵本山望着那满是红笔批注的剧本，忍不住长吁了一口气。 他心里明白，自己那些能让人捧腹大笑的细节，有68%的乐趣都藏在咱这儿的方言和那些琐碎的家常事中。

如今这些怀着乡土气息的段子，被打磨成了标准普通话的积极向上的语录。 赵本山多次和团队交流，希望能保留东北话那种幽默的本色。

得到的答复却是春晚要当个文化输出的平台，不能只盯着某个地方转悠。

经过多番纠结和痛苦的思考，赵本山以“身体不适”为excuse，最终无奈地告别了2012年央视春晚的舞台。 《相亲2》作为地方特色节目，亮相于辽宁卫视的春晚，与大家见面。

他心里明白，二人转的手绢花得变成舞台上那种精准设计的特效光影，而田间地头的幽默得转变成规范化的教学台词。

那种扎根于黑土地的搞笑灵魂，已经和这个越来越讲究的舞台形成了鲜明的对比 小品更迭其实赵本山的退出早就有迹可循。

2007年《策划》演出的过程中，舞台上的道具鸭蛋突然掉了下来，发生了意外。

他当时即兴发挥的这颗鸭蛋，竟成了经典，然而意外的发生让他的血压直线上升，最后不得不送医。 在2010到2012年这段时间，他因为累得够呛，进了医院整整6次，心肌劳损的指标居然超标了2.3倍。

这位50岁的艺术家在高强度创作和严格审查下，早就累得不行了，身心都疲惫得很。 他的离开，简直就像是把春晚小品的多米诺骨牌全都推倒了。

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之后，黄宏、巩汉林这些老面孔也一个一个地逐渐消失了。 贾玲和沈腾接过了喜剧的接力棒，推陈出新地带来了更具综艺感的喜剧作品。

春晚的小品演员平均年龄从52岁降到了38岁，但观众们发现，笑声的感觉却有了变化。 沈腾在《扶不扶》中让你大笑的，除了天真无邪的角色，还有那“无鞋”这样的谐音梗，竟然占了台词的45%！

贾玲在《喜乐街》里，是靠那种女神和女汉子的反差萌来搞笑的。

这些带着综艺快消品特点的作品，虽然让舞台热闹非凡，但却缺少了当初黑土白云聊天时那种生活里的智慧。 从1990年到2011年，每年春晚的小品里大约诞生了12.7个原创流行语，“忽悠没毛病”更是成了大家街头巷尾常挂在嘴边的闲聊语。

不过，到了2013年以后，这个数字一下子降到了3.2个，其中七成都是网络流行语的改编，真是难以再看到让人惊喜的赵氏幽默了。 哈文团队为了提升节目效果，减少了语言类节目的时长，增加了歌舞表演和科技特效的运用。

虽然春晚的技术更新挺有进步，但观众们的满意度却是掉了水桶。 2012年春晚的收视率为28.57%，比去年少了4.3个百分点，而2013年则降到26.95%。

曾经等着小品捧腹大笑的观众们，逐渐发现舞台上的歌舞越来越华丽，但生活中的痛点再也难以引发那种真实的笑声了。 学者戴锦华说得很对：春晚一旦想要从民俗仪式转变为国家叙事，或者二人转被迫穿上西装、改唱美声，那就不是老百姓记忆中的春晚了。 就像自媒体毒舌电影调侃的那样：赵本山的小品就像菜市场里刚刚采摘的水灵灵的新鲜白菜，而哈文想要的却是精致得能上桌的法式甜点。两种风格根本无法在同一个饭桌上满足每个人的胃口。 十多年后再看看，那一场改革就像是为春晚的小品进行了基因重塑。

>舞台是更华丽了，审查也更加严格了，但扎根于民间的幽默基因却渐渐淡化了。 当年守在电视机前等待黑土白云登场的观众，可能没想到。

如今在手机上刷到赵本山演的西门长海，真让人怀念啊。

那种带着浓厚乡土气息的笑声，最终穿越了十多年的岁月，完成了从春晚的舞台回到大众生活的历程。 这大概就是艺术最迷人的地方。

或许它会暂时躲开舞台，但只要人间还充满烟火气，就总会有人在等待那热乎乎的东北话。 结语哈文的改革，赵本山的退出，说到底也没谁对谁错，时代在变化，春晚的压力越来越大了。但作为观众，我始终记得那些在小品中笑得泪流满面的夜晚，记得赵本山一出场就让人感到“这一年终于来了”的那种踏实。或许艺术本就该有不同的面貌，有的在高高的殿堂里，有的在田野间，只要能让人发自内心地笑出来，就是好事。就像现在偶尔刷到早些年的春晚片段，还是会停下来认真看，不为别的，就为了那股浓浓的、实实在在的年味儿。